诗作造句
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他的诗作错彩镂金，读来令人神思飞越。
这位老诗人翻阅自己四十年前哀痛民生的诗作，真有隔世之感。
这位将军的早年诗作，反映了他的戎马生涯。
孟郊的诗作多写世态炎凉，民间苦难，故有“诗囚”之称。
“三孔”与曾巩、晁补之、秦少游等人，也都有过诗作的互相唱和、切磋与欣赏。
文昭的诗作大量运用去雕琢少文饰的晓畅语言。
翻开中国文人画史首先不可不提的是文人画之创始者王维，漱石在手札、小说中多次提及王维，并对其诗作赞赏有加。
他的诗作颇受莎士比亚、德国诗人海涅、以及苏格兰民谣的影响。
相传晚唐诗人陆龟蒙曾寓居在震泽附近，其诗作中有“桑柘含疏烟，处处倚蚕箔”及“尽趁晴明修网架，每和烟雨掉缫车”之句。
就是这样一个少负才名，在诗作中自言“我志腾骧过于虎，壮志凌霄忘拂云”的青年俊彦，却五次参加乡试皆铩羽而归。
《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的诗作。
他们经常秉烛夜谈，分享和翻译对方的诗作。
束皙将自己真切的生活感受融入到诗中，诗作看似拟古，实为写今，从而深化了诗的主旨。
擅长营造意象为郑愁予诗作的特色之一，也是今人研究郑氏诗作的重要途径。
“无题诗”的“沉博绝丽”风格在李商隐诗作中具有一定的代表性。
诗作如此谐谑，颇值人们注意和研究。
杜甫的《三吏》、《三别》等诗作，不只是作者悲天悯人情感的宣泄，还表现了作者对美好生活的向往和追求。
诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。
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